Microrrelato hipermedial: hibridismo semiótico en la obra de Patricia Esteban Erlés
| Autor | Ana Calvo Revilla |
| Cargo | Profesora Titular de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada, Departamento de Humanidades. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Comunicación, Universidad CEU San Pablo, España |
| Páginas | 101-131 |
Co-herencia Vol. 17, n.º 33 julio - diciembre de 2020, pp. 101-131. (ISSN 1794-5887 / e-ISSN 2539-1208) 101
Microrrelato hipermedial:
hibridismo semiótico en la
obra de Patricia Esteban Erlés*
Recibido: 26 /07/2019 | Revisado: 03 /03/20 20 | Aceptado: 17/03/ 2020
DOI : 10.17 230 /co -he renc ia.17.3 3. 4
Ana Calvo Revilla**
crevilla.ihum@ceu.es
Resumen Con el giro del pensamiento contemporáneo ha-
cia la cultura textovisua l y multimedia, los géneros
literarios, tam bién el microrrelato, se expanden más
allá de lo escrito en una s creaciones simbióticas en las que texto
e imagen pueden ser contemplados d e un solo golpe de vista en
una unidad perceptiva. Par tiendo de las estrategias nar rativas que
conuyen en a mbos lenguajes y de la formulación conceptual de
microrrelato hiper medial, se analiza la interacción de los com po-
nentes verbales y visuales (en concreto, fotográcos) en los micro-
rrelatos que Patricia Esteban Erlés ha pu blicado en Facebook. El
universo imagina rio fantástico de est as miniatur as narrativas s e
reviste en la red de una gra n densidad semiótica, que multiplica las
redes de signicación nar rativa. En ese orden de ideas, se estudia la
interacción que entablan los ima ginarios de Patricia Esteban Erlés
y Diane Arbus en torno a lo mon struoso y siniestro.
Palabras clave:
Microrrelato hipermedial, intermedial idad, na rrativa visual, hi-
bridez semiótica, fotogra fía, Patricia Esteban Erlés, Diane Arbus.
Hypermedia Flash Fiction: Semiotic Hybridity
in the Work of Patricia Esteban Erlés
Abstract With the twist in contempora ry thinking toward
the text-visual and multimedia culture, t he literary
genres, as well as ash ction, go beyond what is
written in some symbiotic creations in which text and image can
be contemplated all at once in a perceptive unit. Beginning with
the narrative s trategies t hat come together in both langua ges
and with the conceptual formulation of hypermedi a ash ction,
the interaction of the verbal and visua l components is analy zed
(in particular, the photographic one) in the ash ction stories
that Patricia Esteba n Erlés has published i n Facebook. The
fantastic ima ginary universe of thes e mini-narratives is covered
with the net of the l arge semiotic densit y, which multiplies the
networks of narrative signicance. In t his ord er of ideas, the
interaction between the imaginaries of Patricia E steban Erlés
* Este t rabajo se
encuadra dentro
del Proyecto de
Investigación I+D+I
“MiRed (Microrrelato
hipermedial esp añol
e hispanoamer icano,
2000-2020). Elabora-
ción de un repositorio
semántico y otros
desafíos en la red”
(RTI2018-094725-B-
I00), nanciado por el
Ministerio de Ciencia
e Innovación, la
Agencia Estatal de In-
vestigación y el Fondo
Europeo de Desar rollo
(FEDER).
** Profesora Titu lar de
Teoría de la Lite-
ratura y Literatura
Comparada, Departa-
mento de Humanida-
des. Facultad de Hu-
manidades y Ciencias
de la Comunicación,
Universidad CEU
San Pablo, España.
orcid: 0000-0002-
028 6-57 67
Microrrelato hipermedial:
Hibridismo semiótico en la obra de Patricia Esteban Erlés
Ana Calvo Revilla
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and Diane Arbus regardi ng the grotesque and
the sinister is stud ied.
Keywords:
Hype rme dia ash c tion, inte rmed ial ity, vi sua l
narrative, semiotic hybridity, photography, Pa-
tricia Esteban Erlés, Diane A rbus.
La reexión teórica s obre las relacione s entre las
artes verbales y visuales. Estado de la cuestión
El estudio de las relaciones entre distintas manifestaciones
artísticas ha ocupado desde la Antigüedad una posición central en
las disciplinas humanísticas (la losofía, la estética, la semiótica y
los estudios culturales). Si acudimos a la sentencia “La pintura sería
muda y la poesía una imagen que habla”, que Plutarco le atribuye a
Simónides de Ceos, o a la formulación horaciana ut pictura poesis,
se comprenden bien la utilización que la creación literaria hace de
la imagen, los nexos que entablan las artes verbales y visuales en
los procesos de ekphrasis (conversión textual de una imagen) y de
hipotiposis (texto convertido en imagen), o el auge de la emblemática
a partir de la publicación del Emblematum Liber (1531) de Andrea
Alciato. Posteriormente, teniendo en cuenta la especicidad del
sistema de signos de cada código artístico, en Laooconte o sobre los
límites entre la pintura y la literatura G. E. Lessing (1776) estudió las
conexiones temáticas existentes entre estas artes. Sin embargo, no
fue hasta el siglo xix cuando la demanda social de un arte cuyo n
no fuera deleitar al público sino secundar de manera provocativa las
revoluciones ideológicas implementadas (De Micheli, 2001, p. 15), los
cambios de la sociedad industrializada (Bou, 2001, p. 56) y la crisis del
sujeto se plasmaron en el auge de la individualidad cont ra la uniformidad
(Lucie-Smith, 2000, pp. 17-18) y en la incursión de los escritores en el
terreno pictórico-visual y a la inversa, en suma, en la aspiración de las
artes a prestarse formas recíprocamente (Giraldo, 2015).
A pesar de que en la actualidad asistimos a la proliferación
de los intercambios entre las artes y al desplazamiento del centro
de gravedad de los estudios literarios hacia la producción cultural
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